موسيقى الرقص والمقاومة في جمهورية ألمانيا الديمقراطية: المعركة الثقافية على ليبسي!

موسيقى الرقص والمقاومة في جمهورية ألمانيا الديمقراطية: المعركة الثقافية على ليبسي!

في 12 يوليو/تموز 2025، أسدل الستار على برلين ــ ولم يخلو الأمر من ضجة. يحظى "مؤتمر موسيقى الرقص Lauchhammer الأول"، وهو حدث مهم في تاريخ جمهورية ألمانيا الديمقراطية، والذي انطلق في عام 1959، بتفسير جديد ومثير في TD Berlin. قامت مجموعة Lunatiks المسرحية البحثية بتقييم وثائق المؤتمر وإحضار الأحداث إلى المسرح في إعادة تمثيل وثائقي خيالي.

تم عقد مؤتمر موسيقى الرقص من قبل SED لرفع ثقافة الترفيه الاشتراكية إلى مستوى جديد. الليبسي، وهو أسلوب رقص ولد من الرغبة في خلق نظير ألماني لموسيقى الروك أند رول الأمريكية، كان يهدف إلى الحد من التأثير الزاحف للموسيقى الغربية على الوعي السياسي لمواطني ألمانيا الشرقية. جاءت الفكرة من والتر أولبريشت، الذي سعى بشجاعة إلى الشهرة العالمية.

الليبسي وطموحاته

تجمع فرقة ليبسي، التي اخترعها رينيه دوبيانسكي، بين وقت الفالس ووقت 6/4 الفريد وسرعان ما تم الاحتفال بها كمثال رئيسي للثقافة الوطنية الاشتراكية. كان من المفترض أصلاً أن تبقى في المراكز الثقافية في جمهورية ألمانيا الديمقراطية حتى مايو 1959. وبينما أشادت وسائل الإعلام الحكومية، وخاصة مجلة الحزب "Neues Deutschland"، بالرقصة الجديدة باعتبارها حديثة ومتناغمة، ظل القبول بين الشباب حذرًا إلى حد ما - وكان من الواضح أن موسيقى الروك أند رول كانت مفضلة. على الرغم من جهود SED لجعل ليبسي مشهورة، إلا أن هذه الرقصة اختفت في الغموض بعد وقت قصير.

ما الذي يجعل الإنتاج مميزًا جدًا؟ إنه يجلب الجمهور مباشرة إلى أعمال المؤتمر، كمشاركين يمكنهم التصويت والمشاركة بنشاط. يتولى خمسة ممثلين أدوارًا مختلفة ويسخرون من المناقشات في ذلك الوقت. وهذا لا يعيد الحياة إلى الماضي فحسب، بل يثير أيضًا السؤال: هل يمكن حقًا طلب الفن من أعلى؟

نظرة على المشهد الموسيقي في جمهورية ألمانيا الديمقراطية

ويتناول الإنتاج أيضًا التطورات في فن جمهورية ألمانيا الديمقراطية بين عامي 1959 و1989، بما في ذلك ترحيل وولف بيرمان وحظر فرقة بانكوف. تحت تأثير حكومة SED، نشأ صراع مستمر من أجل الحرية الموسيقية. في حين تمتعت موسيقى الإيقاع بشعبية قصيرة المدى في الستينيات، تم حظر العديد من المجموعات بسبب العدوان المتصور. رأى الحزب الاشتراكي الديمقراطي أن الموسيقى الغربية تشكل تهديدًا للمثل الاشتراكية وحاول تغييرها سرًا وفقًا لمعاييرهم.

أصبح ظهور فناني الأداء الغربيين والاهتمام المتزايد بموسيقى الروك يخضع لرقابة صارمة في نهاية المطاف. لم يكن من غير المعتاد أن يجتمع حوالي 160 ألف مشجع في حفل بروس سبرينغستين في جمهورية ألمانيا الديمقراطية في عام 1988. وكان من المدهش للغاية أن فرق الروك الأولى، مثل فرقة بوهديس، حققت قدرًا معينًا من الحرية في أدائها.

تظل مسألة ما إذا كان من الممكن قياس الموسيقى والفن والتخطيط لها موضوعًا مركزيًا اليوم. ومن الواضح أن الإبداع الحقيقي لا يمكن أن يزدهر في أروقة الأجندات السياسية، ولكن التمرد والتعبير الإبداعي سوف يجدان مكانهما دائما، حتى في الأنظمة المقيدة. وهذا هو بالضبط ما يجلبه الإنتاج بشكل مثير للإعجاب إلى المسرح.

لذا تظل الأمسية انعكاسًا مثيرًا للترابط بين الموسيقى والسياسة والمجتمع - وينطبق الشيء نفسه على مسألة أين يقف فننا حقًا ويتجه. أمسية مثيرة للاهتمام توسع نطاق النظرة إلى التاريخ الثقافي لجمهورية ألمانيا الديمقراطية وتعيد الحياة إلى الناس في هذا الوقت.