Umění v rekonstrukci: Jak se Německo po roce 1945 restartovalo

Umění v rekonstrukci: Jak se Německo po roce 1945 restartovalo

Berlin, Deutschland - Po skončení druhé světové války byl hlad po kultuře v Berlíně obzvláště výrazný. Improvizovaný koncert Berlínských symfonistů se konal tři týdny po osvobození. Zatímco koncertní domy, kina a divadlo se rychle zaplnily, vizuální umění bylo obtížnější stavět na době před national socialismem. V roce 1937 nacionalisté zakázali díla Avant -Garde z veřejných sbírek, což ztěžovalo oživení umělecké scény po roce 1945. Mnoho muzeí bylo zničeno, takže významné díla musela být s obtížemi přivedena zpět. Muzea navíc musela být „vyčištěna“ podle nationalských socialistických relikvií. Hanna Hofmann-Stirnemann informovala, že měsíce po skončení války musela být menší muzea osvobozena od militaristických akcií, aby se vybudovala novou uměleckou scénu. První umělecké výstavy byly uspořádány od léta 1945, přičemž díla Emila Stumppa byla představena v umělecké kanceláři v Berlíně v červnu 1945.

Výzvy post -válečného období také formovaly první výstavu „po 12 letech“ Hansem Uhlmannem v berlínském Kamillenstraße. Dne 2. srpna 1945 otevřela galerie Gerd Rosen svou první výstavu, po které následovala prezentace vystrašeného umělce v überlingen v říjnu 1945. Tyto výstavy zahrnovaly důležitá díla umělců, jako jsou Willi Baumeister, Max Beckmann a Paul Klee a měli by symbolizovat renesance umělecké svobody.

Boj za moderní umění

První výstavy moderního umění vedly ke kontroverzi, zejména o „ztrátě středu“ v umění. Na těchto výstavách Walter Müller-Wulckow našel potíže s návštěvníky, zatímco Willi Baumeister v roce 1946 varoval, aby představil nové obrázky, protože publikum bylo nepřipravené. Kritici, jako je Erich Kästner, negativně komentovali výstavu „Moderní obrazy/malíř současnosti I“ v Augsburgu a všimli si, že publikum upřednostňovalo jen velmi málo moderních obrázků.

Se založením Federální republiky Německa a NDR v roce 1949 a začátkem konfliktu na východ-Západu bylo umění stále více využíváno pro politické účely. Na Západě dominovala debata o abstraktním umění jako nový formální jazyk, zatímco na východě formovala uměleckou scénu přísná kontrola vlády. Umělci, kteří pracovali v NDR, bylo dovoleno být úspěšní pouze tehdy, pokud odpovídají socialistickému realismu, což znamenalo, že mnoho umělců buď opustilo NDR, nebo pracovalo ve skrytí.

Diferencovaný pohled na období po válce

První výstava obecného německého umění v Drážďanech 1946 měla kombinovat umělecká díla ze všech okupačních zón, ale výběr umění silně formoval anti -semitické a anti -komunikační postoje. Poprvé historici umění jako Hans Gerhard Evers a Werner Habbmann diskutovali o rozmanitých proudech a disharmonii v post -poválečném umění. Role umění v rámci reedukačního programu Allied byla diskutována o demokratizaci Německa. Současně zůstaly otázky týkající se prezentace a interpretace uměleckých děl později, což vedlo k diferencovanému pohledu na umělecké výstavy té doby.

Jak ukazuje rozvoj poválečného období, západoněmecká umělecká scéna odrážela rozmanitost demokracie a byla založena na tvůrčích proudech z USA a Francie. Tento nový směr, informátora nebo neformální umění, byl považován za důležitý krok k vymezení Hitlerovy diktatury, která odmítla moderní umění. HISTORIANSKÉ HISTORIANSKÉ AUMS AUMU AUMUMU PŘIJÍMAJÍCÍ AUNTOREL A KONSOLIDOVANÉ K nejdůležitějšímu uměleckému směru post -válečného období.