Τέχνη στην Ανασυγκρότηση: Ο τρόπος επανεκκίνησης της Γερμανίας μετά το 1945

Τέχνη στην Ανασυγκρότηση: Ο τρόπος επανεκκίνησης της Γερμανίας μετά το 1945

Berlin, Deutschland - Μετά το τέλος του Β 'Παγκοσμίου Πολέμου, η πείνα για τον πολιτισμό στο Βερολίνο ήταν ιδιαίτερα έντονη. Μια αυτοσχέδια συναυλία από τους Συμφωνικούς του Βερολίνου πραγματοποιήθηκε τρεις εβδομάδες μετά την απελευθέρωση. Ενώ τα σπίτια συναυλιών, οι κινηματογράφοι και το θέατρο γεμίζουν γρήγορα, η εικαστική τέχνη ήταν πιο δύσκολο να αξιοποιηθεί στο χρόνο πριν από τον εθνικό σοσιαλισμό. Το 1937, οι Εθνικοί Σοσιαλιστές απαγόρευαν τα έργα του Avant -Garde από δημόσιες συλλογές, γεγονός που δυσκολεύτηκε να αναβιώσει τη σκηνή της τέχνης μετά το 1945. Επιπλέον, τα μουσεία έπρεπε να "καθαριστούν" από τα εθνικά σοσιαλιστικά λείψανα. Η Hanna Hofmann-Stirnemann ανέφερε ότι μήνες μετά το τέλος του πολέμου, τα μικρότερα μουσεία έπρεπε να απελευθερωθούν από στρατιωτικά αποθέματα για να δημιουργήσουν μια νέα σκηνή τέχνης. Οι πρώτες εκθέσεις τέχνης οργανώθηκαν από το καλοκαίρι του 1945, με τα έργα του Emil Stumpp να παρουσιάζονται στο Γραφείο Τέχνης του Βερολίνου-Wilmersdorf τον Ιούνιο του 1945.

Οι προκλήσεις της περιόδου μετά τη διαμόρφωση διαμόρφωσαν επίσης την πρώτη έκθεση "μετά από 12 χρόνια" από τον Hans Uhlmann στο Kamillenstraße του Βερολίνου. Στις 2 Αυγούστου 1945, η Gerd Rosen Gallery άνοιξε την πρώτη της έκθεση, ακολουθούμενη από παρουσίαση ενός εξοστρακισμένου καλλιτέχνη στο überlingen τον Οκτώβριο του 1945. Αυτές οι εκθέσεις περιελάμβαναν σημαντικά έργα καλλιτεχνών όπως ο Willi Baumeister, ο Max Beckmann και ο Paul Klee και θα έπρεπε να συμβολίζουν μια αναγεννησιακή καλλιτεχνική ελευθερία.

Ο αγώνας για τη σύγχρονη τέχνη

Οι πρώτες εκθέσεις της σύγχρονης τέχνης οδήγησαν σε διαμάχη, ειδικά για την "απώλεια της μέσης" στην τέχνη. Σε αυτές τις εκθέσεις, ο Walter Müller-Wulckow βρήκε τις δυσκολίες των επισκεπτών, ενώ ο Willi Baumeister προειδοποίησε το 1946 να παρουσιάσει νέες εικόνες επειδή το κοινό ήταν απροετοίμαστο. Οι επικριτές όπως ο Erich Kästner σχολίασαν αρνητικά την έκθεση "Σύγχρονοι πίνακες/ζωγράφος του παρόντος Ι" στο Augsburg και παρατήρησαν ότι πολύ λίγες σύγχρονες εικόνες προτιμήθηκαν από το ακροατήριο.

Με την ίδρυση της Ομοσπονδιακής Δημοκρατίας της Γερμανίας και της GDR το 1949 και την αρχή της σύγκρουσης Ανατολής-Δύσης, η τέχνη εκμεταλλεύτηκε όλο και περισσότερο για πολιτικούς σκοπούς. Στη Δύση, μια συζήτηση για την αφηρημένη τέχνη κυριάρχησε ως μια νέα επίσημη γλώσσα, ενώ στην Ανατολή ήταν αυστηρός έλεγχος της κυβέρνησης διαμόρφωσε τη σκηνή της τέχνης. Οι καλλιτέχνες που εργάστηκαν στο GDR είχαν τη δυνατότητα να είναι επιτυχείς μόνο εάν αντιστοιχούσαν στον σοσιαλιστικό ρεαλισμό, πράγμα που σήμαινε ότι πολλοί καλλιτέχνες είτε εγκατέλειψαν το GDR είτε εργάστηκαν σε κρυμμένο.

Μια διαφοροποιημένη ματιά στην περίοδο post -war

Η πρώτη γενική γερμανική έκθεση τέχνης στη Δρέσδη του 1946 έπρεπε να συνδυάσει έργα τέχνης από όλες τις ζώνες που καταλαμβάνουν, αλλά η επιλογή της τέχνης διαμορφώθηκε έντονα από αντιμικιτικές και αντι -κομμουνιστικές στάσεις. Για πρώτη φορά, οι ιστορικοί της τέχνης όπως ο Hans Gerhard Evers και ο Werner Habtmann συζήτησαν τα διαφορετικά ρεύματα και την δυσαρμονία στην τέχνη του Whar. Ο ρόλος της τέχνης ως μέρος του προγράμματος ανακατασκευής της Allied συζητήθηκε σχετικά με τον εκδημοκρατισμό της Γερμανίας. Ταυτόχρονα, οι ερωτήσεις σχετικά με την παρουσίαση και την ερμηνεία των έργων τέχνης παρέμειναν ανοιχτά δεκαετίες αργότερα, γεγονός που οδήγησε σε μια διαφοροποιημένη άποψη των εκθέσεων τέχνης εκείνης της εποχής.

Όπως δείχνει η ανάπτυξη της περιόδου μετά την περίοδο, η σκηνή τέχνης της Δυτικής Γερμανίας αντανακλούσε την ποικιλία της δημοκρατίας και βασίστηκε σε δημιουργικά ρεύματα από τις ΗΠΑ και τη Γαλλία. Αυτή η νέα κατεύθυνση, η πληροφόρηση ή η άτυπη τέχνη, θεωρήθηκε ένα σημαντικό βήμα προς την οριοθέτηση της δικτατορίας του Χίτλερ, η οποία είχε απορρίψει τη σύγχρονη τέχνη. Οι ιστορικοί και τα μουσεία της Δυτικής Γερμανίας προώθησαν την πληροφόρηση και την ενοποιούσαν στην πιο σημαντική κατεύθυνση της τέχνης της περιόδου μετά από τη στιγμή.