Umjetnost u obnovi: Kako se Njemačka ponovno pokrenula nakon 1945

Umjetnost u obnovi: Kako se Njemačka ponovno pokrenula nakon 1945

Berlin, Deutschland - Nakon završetka Drugog svjetskog rata, glad za kulturom u Berlinu bila je posebno izražena. Improvizirani koncert berlinskih simfonista održan je tri tjedna nakon oslobađanja. Dok su se koncert, kina i kazalište brzo ispunili, vizualnu umjetnost bilo je teže graditi na vremenu prije nacionalnog socijalizma. 1937. godine nacionalni socijalisti zabranili su radove od strane Avant -garde iz javnih zbirki, što je otežalo oživljavanje umjetničke scene nakon 1945. godine. Mnogi su muzeji uništeni, tako da su se morala vratiti značajna djela s poteškoćama. Osim toga, muzeje su morali biti "očišćeni" nacionalističkim relikvijama. Hanna Hofmann-Stirnemann izvijestila je da su mjesecima nakon završetka rata manji muzeji morali biti oslobođeni od militarističkih zaliha kako bi izgradili novu umjetničku scenu. Prve umjetničke izložbe organizirane su od ljeta 1945., a radovi Emila Stumppa predstavljeni su u Uredu za umjetnost Berlin-Wilmersdorf u lipnju 1945.

Izazovi razdoblja nakon rasta oblikovali su i prvu izložbu "nakon 12 godina" Hansa Uhlmanna u berlinskom Kamillenstraße. Dana 2. kolovoza 1945. Galerija Gerd Rosen otvorila je svoju prvu izložbu, nakon čega je uslijedila prezentacija ostraciziranog umjetnika u überlingenu u listopadu 1945. godine. Ove su izložbe uključivale važna djela umjetnika poput Willi Baumeistera, Maxa Beckmanna i Paula Kleea i trebale bi simbolizirati renesuru umjetničke slobode.

Borba za modernu umjetnost

Prve izložbe moderne umjetnosti dovele su do kontroverze, posebno o "gubitku sredine" u umjetnosti. Na ovim izložbama Walter Müller-Wulckow pronašao je poteškoće u odstupanju posjetitelja, dok je Willi Baumeister upozorio 1946. godine da predstavi nove slike jer je publika bila nespremna. Kritičari poput Ericha Kästnera negativno su komentirali izložbu "Moderne slike/slikar sadašnjosti I" u Augsburgu i primijetili da publika preferira vrlo malo modernih slika.

S osnivanjem Federalne Republike Njemačke i GDR-a 1949. i početkom sukoba istok-zapad, umjetnost je sve više iskorištavala u političke svrhe. Na zapadu je rasprava o apstraktnoj umjetnosti dominirala kao novi formalni jezik, dok je na Istoku stroga kontrola vlade oblikovala umjetničku scenu. Umjetnicima koji su radili u GDR -u bilo je dopušteno da budu uspješni samo ako su odgovarali socijalističkom realizmu, što je značilo da su mnogi umjetnici ili napustili GDR ili radili u skrivenom.

Diferencirani pogled na razdoblje postajeg vremena

Prva opća njemačka umjetnička izložba u Dresdenu 1946. trebala je kombinirati umjetnička djela iz svih okupacijskih zona, ali izbor umjetnosti snažno je oblikovao anti -semitski i antikomunistički stavovi. Prvi put su povjesničari umjetnosti poput Hans Gerhard Evers i Werner Habtmann razgovarali o raznolikim strujama i disharmoniji u post -ratnoj umjetnosti. Uloga umjetnosti kao dijela savezničkog programa ponovnog sredstva raspravljala se o demokratizaciji Njemačke. U isto vrijeme, pitanja o prezentaciji i tumačenju umjetničkih djela ostala su otvorena desetljećima kasnije, što je dovelo do diferenciranog pogleda na umjetničke izložbe toga vremena.

Kao što pokazuje razvoj razdoblja post -ratnog sloja, zapadnonjemačka umjetnička scena odražavala je raznolikost demokracije i zasnivala se na kreativnim strujama iz SAD -a i Francuske. Ovaj novi smjer, informativna ili neformalna umjetnost, smatrana je važnim korakom ka ograničavanju Hitlerove diktature, koja je odbacila modernu umjetnost. Zapadnonjemački povjesničari i muzeji umjetnosti promovirali su informativni i objedinili ga u najvažniji umjetnički smjer razdoblja nakon rasta.