Menas rekonstrukcijoje: kaip Vokietija vėl pradėjo po 1945 m.

Menas rekonstrukcijoje: kaip Vokietija vėl pradėjo po 1945 m.

Berlin, Deutschland - Pasibaigus Antrajam pasauliniam karui, Berlyno kultūros alkis buvo ypač ryškus. Improvizuotas Berlyno simfonistų koncertas įvyko praėjus trims savaitėms po išsivadavimo. Nors koncertų namai, kino teatrai ir teatras greitai užpildė, vaizduojamąjį meną buvo sunkiau remtis laiku prieš nacionalinį socializmą. 1937 m. Nacionaliniai socialistai uždraudė avangardo iš viešųjų kolekcijų darbus, dėl kurių buvo sunku atgaivinti meno sceną po 1945 m. Daugelis muziejų buvo sunaikinti, todėl reikšmingus darbus reikėjo sugrąžinti iš sunkumų. Be to, muziejus turėjo „valyti“ nacionalinių socialistų relikvijos. Hanna Hofmann-Stirnemann pranešė, kad mėnesius nuo karo pabaigos mažesni muziejai turėjo būti išlaisvinti iš militaristinių atsargų, kad sukurtų naują meno sceną. Pirmosios meno parodos buvo surengtos nuo 1945 m. Vasaros, o Emil Stumpp darbai buvo pristatyti Berlyno-Wilmersdorfo meno biure 1945 m. Birželio mėn.

„Post -War“ laikotarpio iššūkiai taip pat suformavo pirmąją Hanso Uhlmanno Berlyno Kamillensstraße Hanso Uhlmanno parodą „Po 12 metų“. 1945 m. Rugpjūčio 2 d. „Gerd Rosen“ galerija atidarė savo pirmąją parodą, o po to 1945 m. Spalio mėn. Rengė ištremto menininko pristatymas überlingene. Šiose parodose buvo svarbių menininkų, tokių kaip Willi Baumeister, Max Beckmann ir Paul Klee, darbai ir turėtų simbolizuoti meno laisvės rendansą.

Kova už šiuolaikinį meną

Pirmosios šiuolaikinio meno parodos sukėlė ginčų, ypač apie „Midro praradimą“ mene. Šiose parodose Walteris Mülleris-Wulckowas rado lankytojų apperėjos sunkumus, o Willi Baumeister 1946 m. ​​Perspėjo pateikti naujas nuotraukas, nes auditorija buvo nepasiruošusi. Tokie kritikai kaip Erichas Kästneris neigiamai pakomentavo parodą „Modernūs dabarties tapytojai/tapytojai“ Augsburge ir pastebėjo, kad auditorija pirmenybę teikia labai nedaugeliui šiuolaikinių nuotraukų.

1949 m. Įkūrus Vokietijos federalinę Respubliką ir VDR ir Rytų-Vakarų konflikto pradžią, menas vis labiau buvo naudojamas politiniams tikslams. Vakaruose diskusijos apie abstrakčią meną dominavo kaip nauja formali kalba, o rytuose - griežta vyriausybės kontrolė formavo meno sceną. Menininkams, dirbusiems GDR, buvo leista sėkmingai tik tada, jei jie atitiktų socialistinį realizmą, o tai reiškė, kad daugelis menininkų paliko GDR arba dirbo paslėpdami.

diferencijuotas žvilgsnis į post -war periodą

Pirmoji bendroji vokiečių meno paroda Drezdene 1946 m. ​​Turėjo derinti visų okupacinių zonų meno kūrinius, tačiau meno pasirinkimą stipriai suformavo anti -semitiniai ir anti -komunistiniai požiūriai. Pirmą kartą meno istorikai, tokie kaip Hansas Gerhardas Eversas ir Werneris Habtmannas, aptarė įvairias sroves ir disharmoniją Post -war mene. Meno vaidmuo kaip sąjungininkų reedukacijos programos dalis buvo aptartas apie Vokietijos demokratizaciją. Tuo pačiu metu klausimai apie meno kūrinių pristatymą ir aiškinimą liko atviras dešimtmečius, dėl kurių buvo diferencijuotas to meto meno parodų vaizdas.

Kaip rodo „Post -war“ laikotarpio raida, Vakarų Vokietijos meno scena atspindėjo demokratijos įvairovę ir buvo pagrįsta kūrybinėmis srovėmis iš JAV ir Prancūzijos. Ši nauja kryptis, informacinis ar neoficialus menas, buvo laikomas svarbiu žingsniu nukreipiant Hitlerio diktatūros ribą, kuri atmetė šiuolaikinį meną. Vakarų Vokietijos dailės istorikai ir muziejai propagavo „Inforeel“ ir sustiprino jį svarbiausiu „Post -War“ laikotarpio meno kryptimi.