Māksla rekonstrukcijā: kā Vācija tika atsākta pēc 1945. gada

Māksla rekonstrukcijā: kā Vācija tika atsākta pēc 1945. gada

Berlin, Deutschland - Pēc Otrā pasaules kara beigām Berlīnes kultūras izsalkums bija īpaši izteikts. Berlīnes simfonistu improvizēts koncerts notika trīs nedēļas pēc atbrīvošanas. Kamēr koncertu mājas, kinoteātri un teātris ātri piepildījās, vizuālo mākslu bija grūtāk balstīt uz laiku pirms nacionāls sociālisma. 1937. gadā nacionāls sociālisti aizliedza Avant -Garde darbus no publiskām kolekcijām, kas apgrūtināja mākslas vietas atdzīvināšanu pēc 1945. gada. Daudzi muzeji tika iznīcināti, tāpēc nozīmīgi darbi bija jāatgriež ar grūtībām. Turklāt muzeji nacionāls sociālisma relikvijas bija “jātīra”. Hanna Hofmann-Stirnemann ziņoja, ka mēnešus pēc kara beigām mazāki muzeji bija jāatbrīvo no militāristiskiem krājumiem, lai izveidotu jaunu mākslas ainu. Pirmās mākslas izstādes tika organizētas no 1945. gada vasaras, un Emīla Stumpa darbi tika prezentēti Berlīnes-Vilmersdorfas mākslas birojā 1945. gada jūnijā.

Post -war perioda izaicinājumi arī veidoja Hansa Uhlmana pirmo izstādi "pēc 12 gadiem" Berlīnes Kamillenstraße. 1945. gada 2. augustā Gerd Rosen galerija atklāja savu pirmo izstādi, kam sekoja Ostracized mākslinieka prezentācija überlingenā 1945. gada oktobrī. Šajās izstādēs ietilpa tādi mākslinieki kā Willi Baumeister, Makss Bekmans un Pols Klee, un viņiem vajadzētu simbolizēt mākslinieciskās brīvības renēzi.

Cīņa par mūsdienu mākslu

Pirmās mūsdienu mākslas izstādes izraisīja strīdus, it īpaši par “vidējā zaudējuma” mākslā. Šajās izstādēs Valters Mīlers-Vulckovs atrada Apperception grūtības apmeklētāju, savukārt Willi Baumeister 1946. gadā brīdināja prezentēt jaunus attēlus, jo auditorija nebija sagatavota. Tādi kritiķi kā Ērihs Kästners Augsburgā negatīvi komentēja izstādi "Mūsdienu gleznas/gleznotājs no pašreizējās I" un pamanīja, ka auditorija dod priekšroku ļoti maz mūsdienīgu attēlu.

Ar Vācijas Federatīvās Republikas un GDR dibināšanu 1949. gadā un Austrumu-rietumu konflikta sākumā māksla tika arvien vairāk izmantota politiskiem mērķiem. Rietumos debates par abstrakto mākslu dominēja kā jauna formāla valoda, savukārt austrumos stingra valdības kontrole veidoja mākslas ainu. Māksliniekiem, kuri strādāja GDR, bija atļauts gūt panākumus tikai tad, ja viņi atbilda sociālisma reālismam, kas nozīmēja, ka daudzi mākslinieki vai nu atstāja GDR, vai arī strādāja slēptā.

diferencēts skatījums uz post -war periodu

Pirmajai vispārējai vācu mākslas izstādei Drēzdenē 1946. gadā vajadzēja apvienot mākslas darbus no visām okupācijas zonām, bet mākslas izvēli spēcīgi veidoja antisemītiska un anti -komunistiska attieksme. Pirmo reizi tādi mākslas vēsturnieki kā Hanss Gerhards Everss un Verners Habtmans pārrunāja daudzveidīgās straumes un disharmoniju pēcpārbaudes mākslā. Mākslas loma kā daļa no sabiedroto reedukcijas programmas tika apspriesta par Vācijas demokratizāciju. Tajā pašā laikā jautājumi par mākslas darbu prezentāciju un interpretāciju joprojām bija atklāti gadu desmitiem vēlāk, kā rezultātā tika diferencēts skats uz tā laika mākslas izstādēm.

Kā redzams post -war periodā, Rietumvācijas mākslas aina atspoguļoja demokrātijas daudzveidību un bija balstīta uz radošām straumēm no ASV un Francijas. Šis jaunais virziens, informējums vai neformālā māksla, tika uzskatīts par svarīgu soli, lai norobežotu Hitlera diktatūru, kas bija noraidījusi mūsdienu mākslu. Rietumvācijas mākslas vēsturnieki un muzeji reklamēja informatoru un nostiprināja to vissvarīgākajā pēcparasta mākslas virzienā.