Umenie v rekonštrukcii: Ako sa Nemecko reštartovalo po roku 1945

Umenie v rekonštrukcii: Ako sa Nemecko reštartovalo po roku 1945

Berlin, Deutschland - Po skončení druhej svetovej vojny bol obzvlášť výrazný hlad po kultúre v Berlíne. Improvizovaný koncert berlínskych symfonistov sa konal tri týždne po oslobodení. Zatiaľ čo koncertné domy, kiná a divadlo sa rýchlo naplnili, vizuálne umenie bolo ťažšie stavať na čase pred národným socializmom. V roku 1937 národní socialisti zakázali diela Avant -Garde z verejných zbierok, čo sťažovalo oživenie umeleckej scény po roku 1945. Mnoho múzeí bolo zničených, takže sa museli s ťažkosťami vrátiť späť. Národné socialistické relikvie museli navyše „vyčistiť“ múzeá. Hanna Hofmann-Stirnemann uviedla, že mesiace po skončení vojny museli byť menšie múzeá oslobodené od militaristických zásob, aby vybudovali novú umeleckú scénu. Prvé umelecké výstavy boli zorganizované od leta 1945, pričom diela Emila Stumppa boli prezentované v Berlínskej kancelárii umenia v júni 1945.

Výzvy z obdobia post -War tiež formovali prvú výstavu „Po 12 rokoch“ Hansa Uhlmanna v Berlínskom Kamillenstraße. Dňa 2. augusta 1945 Gerd Rosen Gallery otvorila svoju prvú výstavu, po ktorej nasledovala prezentácia vystrašeného umelca v überlingene v októbri 1945. Tieto výstavy zahŕňali dôležité diela umelcov ako Willi Baumeister, Max Beckmann a Paul Klee a mali by symbolizovať renesanciu umeleckej slobody.

Boj za moderné umenie

Prvé výstavy moderného umenia viedli k kontroverzii, najmä o „strate stredu“ v umení. Na týchto výstavách našiel Walter Müller-Wulckow ťažkosti návštevníkov, zatiaľ čo Willi Baumeister v roku 1946 varoval, aby prezentovali nové obrázky, pretože publikum bolo nepripravené. Kritici ako Erich Kästner negatívne komentovali výstavu „Moderné obrazy/maliar súčasnosti I“ v Augsburgu a všimli si, že publikum uprednostňovalo len veľmi málo moderných obrázkov.

So založením Federálnej republiky Nemecka a HDR v roku 1949 a začiatkom konfliktu na východe-západ sa ART čoraz viac využívalo na politické účely. Na Západe dominovala debata o abstraktnom umení ako nový formálny jazyk, zatiaľ čo na východe formovala umeleckú scénu prísnu kontrolu vlády. Umelci, ktorí pracovali v NDR, mohli byť úspešní iba vtedy, ak zodpovedali socialistickému realizmu, čo znamenalo, že mnohí umelci buď opustili GDR alebo pracovalo v skrytých.

Diferencovaný pohľad na post -dvojkarové obdobie

Prvá všeobecná výstava nemeckej umenia v Drážďanoch 1946 mala kombinovať umelecké diela zo všetkých okupujúcich zón, ale výber umenia bol silne formovaný antisemitskými a antikomunistickými postojmi. Historici umenia ako Hans Gerhard Evers a Werner Habtmann po prvýkrát diskutovali o rôznych prúdoch a disharmónii v post -vojnovom umení. O úlohe umenia ako súčasť programu Reeducation Allied sa diskutovalo o demokratizácii Nemecka. Zároveň otázky týkajúce sa prezentácie a interpretácie umeleckých diel zostali otvorené o desaťročia neskôr, čo viedlo k diferencovanému pohľadu na výstavy umenia tej doby.

Ako ukazuje vývoj post -dvojhry, západomecká umelecká scéna odrážala rozmanitosť demokracie a bola založená na tvorivých prúdoch z USA a Francúzska. Toto nové smerovanie, Informačné alebo neformálne umenie, sa považovalo za dôležitý krok k vymedzeniu diktatúry Hitlera, ktorá odmietla moderné umenie. Západomecká historici umenia a múzeá povýšili na informácie a konsolidovali ho na najdôležitejšie umelecké smerovanie post -vojnového obdobia.