Marthe Bonnard：艺术与欺诈之间被遗忘的缪斯女神！

Marthe Bonnard：艺术与欺诈之间被遗忘的缪斯女神！

La Valette-du-Var, Frankreich - 马丁·普罗斯特（Martin Provost）的新电影《波纳德，皮埃尔和马特》（Bonnard，Pierre and Marthe），他在2023年5月21日在戛纳首映部分庆祝了全球首映，彰显了两个主要角色皮埃尔和马特·波纳德（Pierre and Marthe Bonnard）的艺术和情感痛苦。塞西尔·德·法兰西（Cécilede France）和文森特·麦克格尼（Vincent Macaigne）体现了这对夫妇，并为情节带来了惊人的深度。

这项工作讲述了马特·邦纳德（Marthe Bonnard）的艺术发展的历史，其中绘画了花朵，树木，水果以及柔和的柔和色彩的儿童和腊肠犬，在化名Marthe下。她的职业生涯始于1921年的巴黎画廊，但于1929年结束，直到今天，她的作品中只保留了一些作品。在电影中，马特（Marthe）的艺术发展与她所经历的情感挑战相关，好像皮埃尔（Pierre）留下了自己心爱的雷奈（Renée）并搬到罗马一样。

艺术家神话和个人悲剧

受这种分离影响的积极的影响开始以新的眼光看到她的绘画。她将图片画在地板上，从栅格纸变成自由工作。电影中，这种动荡的阶段在其中成长为重要的艺术声音，在电影中令人印象深刻。皮埃尔·波纳德（Pierre Bonnard）绘制了一百多次的妻子，他在返回期间看到了她的艺术价值，并在经历了30多年的野性婚姻之后嫁给了玛特（Marthe）。

Marthe最初来自法国无产阶级，实际上称为Maria Boursin也很重要。她的根源和在一个由男人主导的艺术世界中的认可斗争为您的生活和艺术事业提供了丰富的背景。

女性的遗产

Marthe Bonnard面临的挑战是一个更大的故事的一部分，也可以与其他艺术家一起观察。在19世纪和20世纪，女性通常几乎不可能从事艺术事业。法国的埃克尔·德·博克斯（écoledes Beaux-Art）等培训设施的方法受到严格限制，许多妇女必须在私人框架或不认可的环境中对艺术作品感到满意。艺术家经常被简化为无害的话题，例如静物和景观绘画，这限制了他们在艺术史上的创造潜力。

电影“波纳德，皮埃尔和马特斯”不仅播放了角色的传记元素，而且还反映了当代和社会条件，在这些妇女之类的妇女必须为认可而战。女性艺术家运动在历史上启动了女性艺术家的可视化和欣赏，并且越来越认可艺术家的作用。

“波纳德，皮埃尔和马特斯”不仅解决了绘画的艺术，而且还解决了与爱与损失相关的深层情感深渊。艺术和情感爆发的这种联系使这部电影具有艺术性和人类的意义，并让观众参与了这两个邦纳德的悲惨而鼓舞人心的历史。

电影的美学元素，从美丽的景观到详细的服装再到宏伟的巴黎沙龙，有助于更加增强人物的复杂性，并使“波恩纳德，皮埃尔和马特斯”一项令人感动的作品，从视觉和情感上迷住了。

有关这部电影的更多详细信息，您可以在 wikipedia-artikel 关于bonnard或有关