DDR taneční hudba a odpor: Kulturní bitva pro Lipsi!

DDR taneční hudba a odpor: Kulturní bitva pro Lipsi!

Lauchhammer, Deutschland - 12. července 2025 padl opona v Berlíně - a ne bez rozruchu. „Konference 1. taneční hudby Lauchhammer“, důležitá událost v historii NDR, která byla zahájena v roce 1959, zažívá vzrušující reinterpretaci v Berlíně TD. Lunatics ve výzkumné divadelní skupině hodnotila konferenční dokumenty a přinesla akci na scénu v dokumentárním fiktivním reenactment.

Konference o taneční hudbě byla v té době povolána SED, aby zvýšila socialistickou zábavní kulturu na novou úroveň. Lipsi, taneční styl, narozený z úsilí o vytvoření německého protějšku amerického rocku, by měl obsahovat plíživý vliv západní hudby na politické povědomí občanů GDR: uvnitř. Myšlenka přišla od Waltera Ulbrichta, který odvážně usiloval o mezinárodní slávu.

Lipsi a jeho ambice

Lipsi, vynalezený René Dubanski, kombinuje Waltz takt s jedinečným 6/4 mrtvicí a byl rychle slaven jako příklad socialistické národní kultury. Původně se mělo najít cestu do kulturních domů NDR do května 1959. Zatímco státní média, především stranickým orgánem „Nový Německo“, ocenila nový tanec jako moderní a harmonický, přijetí mezi mladými lidmi zůstalo spíše chování - rock'n'roll byl jasně preferován. Navzdory snahám SED učinit Lipsi populární, tento tanec zmizel při potopení po krátké době.

Co dělá inscenaci tak zvláštním? Přináší publikum přímo na událost konference, protože účastníci, kteří mohou hlasovat a aktivně přispívají. Pět herců: Uvnitř debaty v té době sklouznou do různých rolí a parodie. To nejen zvýšilo minulost naživu, ale také otázku: Lze umění skutečně předepsat shora?

Pohled na hudební scénu GDR

Staging také řeší vývoj v Art GDR v letech 1959 až 1989, včetně expatriace Wolfa Biermanna a zákaz skupiny Pankow. Pod vlivem vlády SED se objevil neustálý boj o hudební svobodu. Zatímco Beat Music byla v 60. letech velmi populární, mnoho skupin bylo zakázáno kvůli předpokládané agresi. SED viděl nebezpečí pro socialistický ideál v západní hudbě a pokusil se ho tajně chodit podle svých norem.

Vzhled západních tlumočníků a rostoucí zájem o rockovou hudbu byl konečně silně regulován. Nebylo tedy neobvyklé, že se na koncertu Bruce Springsteen v RDR v roce 1988 spojilo asi 160 000 fanoušků. O to úžasnější bylo, že první rockové kapely, jako Puhdys, dosáhly určité svobody ve výkonu.

Otázka, zda hudba a umění lze měřit a předvídatelné, zůstává dnes ústředním tématem. Je zřejmé, že skutečná kreativita nemůže v chodbě politické agendy prosperovat, ale že vzpoura a kreativní výraz vždy najdou své místo, a to i v restriktivních systémech. A to je přesně to, co představení působivě přináší na jeviště.