Η τέχνη της έκθεσης της δεκαετίας του 1920: Chemnitz δείχνει νέες προοπτικές

Η τέχνη της έκθεσης της δεκαετίας του 1920: Chemnitz δείχνει νέες προοπτικές

Chemnitz, Deutschland - Η "Η νέα αντικειμενικότητα" έχει προκαλέσει συναρπαστική ανακαλύψτε στη σκηνή τέχνης και το Μουσείο Gunzenhauser στο Chemnitz είναι μια απόλυτη έλξη για όλους τους λάτρεις της τέχνης: μέσα. Αυτό το κίνημα, το οποίο προέκυψε μετά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, αντιπροσωπεύει ένα σαφές διάλειμμα με τον προηγούμενο εξπρεσιονισμό και θεωρείται επιστροφή στην τάξη στη ζωγραφική. Στην επιρροή μελέτη του "μαγικός ρεαλισμός, προβλήματα της τελευταίας ζωγραφικής", ο ιστορικός τέχνης franz roh που έχει ήδη αναφερθεί το 1925 ότι ο χρόνος μετά το 1918 χαρακτηρίστηκε από την ανάγκη για μια πιο δομική έκφραση.

Η RAW αναφέρθηκε στην επιρροή ενός μεγάλου αριθμού κοινωνικών και πολιτικών αλλαγών, συμπεριλαμβανομένης της ενίσχυσης της δημοκρατίας και της απόκτησης των γυναικών στην Ευρώπη καθώς και της ενέργειας που απελευθερώθηκε από την Οκτωβρίου Επανάσταση στη Ρωσία. Αυτή τη φορά δεν ήταν μόνο πολιτική, αλλά και πολιτιστικά διαμορφωμένη από μια έντονη ώθηση μετά την ανανέωση και τις βαθιές προβληματισμούς για την ανθρώπινη ύπαρξη.

Η έκθεση "ευρωπαϊκές πραγματικότητες"

Στο Chemnitz η έκθεση "Ευρωπαϊκές πραγματικότητες. Αυτή η έκθεση προσπαθεί να καταγράψει και να παρουσιάσει τα βαθιά και ποικίλα ρεύματα του και μαγικό ρεαλισμό.

Η ποικιλομορφία είναι εντυπωσιακή: από καλά γνωστά έργα τέχνης, όπως το "Self -Portrait ως Warner" του George Grosz (1927) σε λιγότερο γνωστά κομμάτια όπως η "εποχή" του Lotte B. Prechner (1928), τα οποία έπρεπε να φύγουν στο Βέλγιο μπροστά από τους Ναζί. Αυτά τα έργα λένε ιστορίες που πάντα παραμένουν ενημερωμένοι και ενθαρρύνουν τον θεατή να σκεφτεί. Τα εξωτικά διακοσμητικά φυτά στη νεκρή φύση ή το έργο "φιλανθρωπικό παζάρι" (1927) από την Milada Marešová, η οποία δείχνει ένα κρυφό αντικείμενο με εξέχουσες προσωπικότητες εκείνης της εποχής, αποτελούν μέρος αυτής της συναρπαστικής ιστορίας.