1920. aastate kunst: Chemnitzi näitus näitab uusi vaatenurki

1920. aastate kunst: Chemnitzi näitus näitab uusi vaatenurki

The"Uus objektiivsus"on vallandanud põneva taasavastuse kunstimaastikul ja Chemnitzis asuv Gunzenhauseri muuseum on praegu kõigi kunstisõprade jaoks absoluutne vaatamisväärsus. See pärast Esimest maailmasõda tekkinud liikumine kujutab endast selget murdumist varasemast ekspressionismist ja seda peetakse maalikunsti korra tagasitulekuks. Oma mõjukas uurimuses "Maagiline realism. Viimase maalikunsti probleemid" poseeris kunstiteadlane Franz Roh Juba 1925. aastal oli selge, et 1918. aasta järgset perioodi iseloomustab vajadus struktureerituma väljenduse järele.

Roh märkis erinevate sotsiaalsete ja poliitiliste muutuste mõju, sealhulgas demokraatia ja naiste valimisõiguse tugevdamist Euroopas, aga ka Venemaal oktoobrirevolutsiooni vallandatud energiat. Seda aega ei iseloomustanud mitte ainult poliitiliselt, vaid ka kultuuriliselt tugev uuenemise tung ja sügavad mõtisklused inimeksistentsi üle.

Näitus "Euroopa tegelikkus"

Näitus on praegu Chemnitzis"Euroopa reaalsused. 1920. ja 1930. aastate realismiliikumised Euroopas", kuhu kuraator Anja Richter on viie aasta jooksul kogunud muljetavaldavad 300 teost 190 kunstnikult 20 erinevast riigist. See näitus püüab uurida selle sügavaid ja mitmekesiseid hoovusi Uus objektiivsus ja maagiline realism jäädvustamiseks ja esitamiseks. Riigile omased omadused jäetakse tagaplaanile, eelistades universaalseid teemasid, nagu portreed, natüürmordid, ööelu ja sotsiaaltöö.

Mitmekesisus on muljetavaldav: alates tuntud kunstiteostest nagu George Groszi "Autoportree hoiatajana" (1927) kuni vähemtuntud teosteni, nagu Lotte B. Prechneri "Epoche" (1928), kes pidi natside eest Belgiasse põgenema. Sellised teosed jutustavad lugusid, mis jäävad alati aktuaalseks ja panevad vaataja mõtlema. Eksootilised dekoratiivtaimed natüürmortides või Milada Marešová teos “Heategevusbazaar” (1927), mis näitab peidetud objektipilti oma aja silmapaistvate isiksustega, on samuti osa sellest põnevast loost.

Pilk uue objektiivsuse arengule

"Uus objektiivsus" näitab palju tahke ja 20. sajandi alguse kontekstis ilmnes selgelt vasakpoolne poliitiline liikumine. Kunstnikele meeldib George Grosz ja Otto Dix näitasid grotesksed, karikatuursed elukujutused, mis viitasid 1920. aastate sotsiaalsele ebaõiglusele.

Nende teoste kaudu pole sotsiaalset tegelikkust mitte ainult dokumenteeritud, vaid ka teravalt kritiseeritud. Teisel pool on kunstnikud nagu Georg Schrimpf ja Alexander Kanoldt, kes leidsid Weimari vabariigis idülliigatsuse väljendamiseks klassitsistliku, idealiseeriva stiili. Tema loodusega seotud, kubismi mõjutustega teosed annavad edasi igatsust parema maailma järele.

Neid kunstiajaloolisi suundi käsitletakse ilmekalt näitusel “Euroopa tegelikkus”. Sel ajal oli Pariis keskne koht paljudele Ida-Euroopast ja Skandinaaviast pärit kunstnikele, kes otsisid uusi väljendusvorme. See on suurepärane näide sellest, kuidas"Uus objektiivsus"lõi ka riigipiiriüleseid sidemeid ja lõiminud erinevaid kultuurikontekste.

Ajal, mil kultuur ja kunst seisavad silmitsi uute väljakutsetega, pakub Chemnitzi näitus mitte ainult tagasivaadet minevikku, vaid ärgitab ka arutelu kunsti oleviku ja tuleviku üle – see on sündmus, mis on hea äri kõigile kunstisõpradele!