XX amžiaus trečiojo dešimtmečio menas: Chemnitzo paroda rodo naujas perspektyvas

XX amžiaus trečiojo dešimtmečio menas: Chemnitzo paroda rodo naujas perspektyvas

The„Naujas objektyvumas“paskatino jaudinantį meno atradimą iš naujo, o Gunzenhauzerio muziejus Chemnice šiuo metu yra absoliuti visų meno mylėtojų atrakcija. Šis judėjimas, atsiradęs po Pirmojo pasaulinio karo, reiškia aiškų ankstesnio ekspresionizmo lūžį ir laikomas tapybos tvarkos grįžimu. Įtakingoje studijoje "Magiškasis realizmas. Naujausios tapybos problemos" pozavo menotyrininkas Franzas Rohas Jau 1925 m. buvo aišku, kad laikotarpiui po 1918 m. būdingas struktūriškesnės raiškos poreikis.

Rohas atkreipė dėmesį į įvairių socialinių ir politinių pokyčių įtaką, įskaitant demokratijos ir moterų rinkimų teisės stiprinimą Europoje, taip pat Spalio revoliucijos Rusijoje išlaisvintą energiją. Šis laikas ne tik politiškai, bet ir kultūriškai pasižymėjo stipriu atsinaujinimo potraukiu ir giliais žmogaus egzistencijos apmąstymais.

Paroda „Europos realijos“

Šiuo metu paroda veikia Chemnitz"Europos tikrovės. XX amžiaus trečiojo ir trečiojo dešimtmečio realizmo judėjimai Europoje", kurioje kuratorė Anja Richter per penkerius metus surinko įspūdingus 300 kūrinių, kuriuos sukūrė 190 menininkų iš 20 skirtingų šalių. Šia paroda bandoma tyrinėti gilias ir įvairias sroves Naujas objektyvumas o magiškasis realizmas užfiksuoti ir pateikti. Konkrečiai šaliai būdingos ypatybės nustumiamos į antrą planą, o universalios temos, tokios kaip portretai, natiurmortai, naktinis gyvenimas ir socialinis darbas.

Įvairovė įspūdinga: nuo gerai žinomų meno kūrinių, tokių kaip George'o Grosz „Autoportretas kaip įspėjimas“ (1927), iki mažiau žinomų kūrinių, tokių kaip Lotte B. Prechner „Epoche“ (1928), kuri turėjo bėgti į Belgiją nuo nacių. Tokie kūriniai pasakoja istorijas, kurios visada išlieka aktualios ir priverčia susimąstyti žiūrovą. Egzotiški dekoratyviniai augalai natiurmortuose arba Milados Marešová kūrinys „Labdaros turgus“ (1927), kuriame pavaizduotas paslėpto objekto paveikslas su iškiliomis to meto asmenybėmis, taip pat yra šios žavios istorijos dalis.

Žvilgsnis į naujo objektyvumo kūrimą

„Naujasis objektyvumas“ rodo daugybę aspektų, o XX amžiaus pradžios kontekste aiškiai išryškėjo kairiųjų politinis judėjimas. Menininkams patinka Džordžas Grošas ir Otto Dixas rodė groteskiškus, karikatūriškus gyvenimo vaizdinius, rodančius socialinę XX a. 2 dešimtmečio neteisybę.

Šiais darbais socialinė tikrovė ne tik dokumentuojama, bet ir aštriai kritikuojama. Kitoje pusėje – tokie menininkai kaip Georgas Schrimpfas ir Alexanderis Kanoldtas, kurie Veimaro Respublikoje rado klasicistinį, idealizuojantį stilių išreikšti idilių ilgesį. Jos kūriniai, susiję su gamta, kubizmo įtaka, perteikia geresnio pasaulio ilgesio jausmą.

Parodoje „Europos realijos“ šios meno istorijos kryptys ryškiai nagrinėjamos. Tuo metu Paryžius buvo centrinė vieta daugeliui menininkų iš Rytų Europos ir Skandinavijos, kurie ieškojo naujų išraiškos formų. Tai puikus pavyzdys, kaip„Naujas objektyvumas“taip pat sukūrė ryšius tarp valstybių ir integravo skirtingus kultūrinius kontekstus.

Tuo metu, kai kultūra ir menas susiduria su naujais iššūkiais, paroda Chemnice ne tik leidžia atsigręžti į praeitį, bet ir skatina diskusiją apie meno dabartį ir ateitį – tai proga, kuri yra geras verslas visiems meno mylėtojams!