Umetnost dvajsetih let prejšnjega stoletja: Chemnitz razstava prikazuje nove perspektive

Umetnost dvajsetih let prejšnjega stoletja: Chemnitz razstava prikazuje nove perspektive

Chemnitz, Deutschland - The "Nova objektivnost" je sprožila vznemirljivo ponovno odkrivanje na umetniški sceni, muzej Gunzenhauser v Chemnitzu pa je absolutna atrakcija za vse ljubitelje umetnosti: znotraj. To gibanje, ki je nastalo po prvi svetovni vojni, predstavlja jasen prelom s prejšnjim ekspresionizmom in velja za vrnitev k rerju pri slikanju. V svoji vplivni študiji "Čarobni realizem. Problemi najnovejšega slikarstva", umetnostni zgodovinar Franz Roh je že leta 1925 zapisano, da je bil čas za več strukturirano.

Raw se je skliceval na vpliv velikega števila družbenih in političnih sprememb, vključno z krepitvijo demokracije in pridobivanjem žensk v Evropi, pa tudi na energijo, ki jo je izdala oktobrska revolucija v Rusiji. Ta čas ni bil le političen, ampak tudi kulturno oblikovan z močnim nagonom po obnovi in globokih razmišljanj o človeškem obstoju.

razstava "evropske resničnosti"

V Chemnitzu je razstava "evropska resničnost. Realizma gibanja v dvajsetih in tridesetih letih v Evropi" , v kateri je kustosinja Anja Richter sestavila impresivnih 300 del 190 umetnikov: znotraj 20 različnih držav. Ta razstava poskuša zabeležiti in predstaviti globoke in raznolike tokove Nova objektivnost in socialna dela v ozadju.

Raznolikost je impresivna: od dobro znanih umetniških del, kot je "samoportret kot Warner" Georgea Grosza (1927), do manj znanih del, kot je "Epoche" Lotte B. Prechner (1928), ki je morala pobegniti v Belgijo pred nacisti. Takšna dela pripovedujejo zgodbe, ki vedno ostajajo posodobljene in gledalca spodbujajo k razmišljanju. Eksotične okrasne rastline v tihožitju ali delu "dobrodelni bazaar" (1927) Milade Mareševá, ki prikazuje skriti predmet z vidnimi osebnostmi tistega časa, so del te očarljive zgodbe.

Poglejte razvoj nove objektivnosti

"Nova objektivnost" kaže veliko vidikov, v kontekstu zgodnjega 20. stoletja pa se je pojavil politični levi tok. Umetniki, kot je George Grosz in Otto Dix so pokazali grotesque, karikonalne predstave življenja, ki so izkazali družbene zlorabe.

To deluje ne le dokumentirano družbeno resničnost, ampak tudi ostro kritizira. Po drugi strani pa obstajata umetnika, kot sta Georg Schrimpf in Alexander Kanoldt, ki sta v Weimarski republiki našli klasični stil, ki je bil urejen, da bi izrazil hrepenenje po idilih. Njihova narava, povezana, kubistično oblikovana dela, prenašajo občutek želje po boljšem svetu.

O teh umetnostnih -zgodovinskih tokovih se nujno razpravlja na razstavi "evropske realnosti". V tem času je bil Pariz osrednje mesto za številne umetnike: znotraj, iz vzhodne Evrope in Skandinavije, ki so iskali nove oblike izražanja. To je odličen primer, kako je "nova objektivnost" ustvarila tudi povezave po nacionalnih mejah in zajemala različne kulturne kontekste.

V času, ko se kultura in umetnost spopadata z novimi izzivi, razstava v Chemnitzu ne ponuja le pogleda na preteklost, ampak tudi spodbuja razpravo o sedanjosti in prihodnosti umetnosti - priložnost, ki je dobra za vse ljubitelje umetnosti: znotraj!