Z dílny do Hollywoodu: Lipský zvukový designér dobývá filmový svět

Z dílny do Hollywoodu: Lipský zvukový designér dobývá filmový svět

Kevin Schroeder, talentovaný zvukový designér z Lipska, se působivým způsobem ponořil do světa filmové hudby. To, co začalo jako práce mechanika v lipském dopravním podniku, se díky jeho vášni pro syntezátory vyvinulo v pozoruhodnou kariéru v Hollywoodu. Jak uvádí MDR, objevil ho renomovaný skladatel Hans Zimmer poté, co sdílel svou hudbu na Facebooku. Tento objev vedl ke spolupráci, která začala v roce 2019 na „Wonder Woman 1984“.

Schroeder, který se sám naučil programovat syntezátory, vytváří neotřelé zvuky, které posouvají filmový požitek do nových výšin. Pracoval na úspěšných filmech jako James Bond: No Time to Die a filmové sérii Duna, kde vytvořil zvuk Worm Thumper. Jeho poslední účastí je film "F1", který jde do kin ve čtvrtek a soustředí se na vysloužilého závodníka Formule 1, který se vrací jako mentor.

Schroederova hudební cesta

Hudba je stálým společníkem Schroederova života od jeho dětství. Všechno to začalo v roce 1994 hudební produkcí na Commodore Amiga 500 a brzy následovaly remixy pro známé umělce a programování továrních zvuků pro společnosti jako Propellerhead (nyní Reason Studios). Jak vysvětluje Reason Studios, jeho emoce, povaha a lidé proudí do jeho tvůrčích procesů – inspirace, která má velmi pozitivní vliv na jeho zvukové výtvory.

Kevin také pracoval na syntezátoru „The Legend HZ“, který byl vyvinut z nadšení Hanse Zimmera pro původní verzi z roku 2016. Se šesti oscilátory a rozsáhlou modulační maticí je toto zařízení jednou z jeho inovativních silných stránek ve zvukovém designu.

Umění zvukového designu

Zvukový design je více než jen vytváření zvuků – je to umělecká forma, která dokáže vyvolat hlubší emoce. Jak ukazuje běžná tradice, zvuk hrál důležitou roli v uměleckém provedení již od pravěku. Od událostí Kagura v Japonsku po mechanická zvuková zařízení vytvořená italským skladatelem Luigim Russolo na počátku 20. století se teorie zvuku neustále vyvíjela. Role zvukových designérů, nyní srovnatelná s filmovými kritiky nebo režiséry, byla zásadně proměněna technologickým pokrokem, jako je MIDI a digitální audio technologie, nemluvě o trendech, jako je Dolby Atmos, které umožňují pohlcující zvukové zážitky.

Schroeder si je vědom toho, že jeho práce ve filmovém průmyslu je jiná než v německé produkci, která mu často připadá rezervovanější. To se odráží v jeho základním přesvědčení, že riziko a tvůrčí svoboda jsou v mezinárodní kinematografii výrazně vyšší.

Premiéra „F1“ se očekává ve čtvrtek a filmový svět napjatě sleduje výsledek této tvůrčí spolupráce mezi Kevinem Schroederem a Hansem Zimmerem. Jaké nové zvukové plochy film přinese do kin a jak na ně zareagují diváci, se teprve uvidí.