Z workshopu do Hollywoodu: Leipzig Sound Designer dobývá filmový svět

Z workshopu do Hollywoodu: Leipzig Sound Designer dobývá filmový svět

Leipzig, Deutschland - Kevin Schroeder, talentovaný zvukový designér z Leipziga, působivě pracoval ve světě filmové hudby. To, co začalo jako mechanická práce ve společnosti Lippzig Transport Companies, se prostřednictvím své vášně pro syntetizátory rozvinulo do pozoruhodné kariéry v Hollywoodu. Jak bylo uvedeno mdr, objevil renomovaný komposer po Facebooku. Tento objev vedl ke spolupráci, která začala v roce 2019 na "Wonder Woman 1984".

Schroeder, který se učil programovat syntetizátory, vytváří nové zvuky, které přinášejí filmovou zábavu do zcela nových výšin. Pracoval na úspěšných filmech jako „James Bond: No Time to Die“ a filmové seriály „Dune“ a vytvářet zvuk „Knocker Worm Knocker“. Jeho poslední účastí je film „F1“, který přichází ve čtvrtek do kina a je o závodním řidiči Formule 1 v důchodu, který se vrací jako mentor.

Schroederova hudební cesta

Od dětství byla hudba v životě Schroedera stálým společníkem. Všechno to začalo v roce 1994 hudební produkcí na Commodore Amiga 500 a brzy poté remixy pro známé umělce následovaly a programovaly tovární zvuky pro společnosti, jako je Propellerhead (Today Reason Studios). Jak vysvětluje Reason Studios, jeho emoce, příroda a lidé přicházejí do jeho tvůrčích procesů-inspiraci, která má velmi pozitivní efekt na jeho zvukové výchovy.

Kevin také pracoval na syntetizátoru „The Legend HZ“, jehož vývoj od nadšení Hanse Zimmera pro původní verzi roku 2016. Se šesti oscilátory a rozsáhlou modulační maticí je toto zařízení součástí jeho inovativní síly při zvukovém designu.

Umění zvukového designu

Zvukový design je víc než jen vytváření zvuků - je to umělecká forma, která může vzbudit hlubší emoce. Jak ukazují obecné tradice, zvuk hrál důležitou roli ve výkonu umění od prehistorického období. Od událostí Kagura v Japonsku po mechanická zvuková zařízení, která italský skladatel Luigi Rusololo vytvořil na počátku 20. století, se teorie zvuku neustále vyvíjela. Role zvukových designérů, která je nyní srovnatelná s filmovými kritiky nebo režiséry, se v zásadě změnila prostřednictvím technických úspěchů, jako je MIDI a digitální zvuková technologie, nemluvě o trendech, jako je Dolby Atmos, které umožňují pohlcující zvukové zážitky.

Schroeder si je vědom toho, že jeho práce ve filmovém průmyslu se liší od práce německých inscenací, které se často cítí vyhrazenější. To je v jeho hlavních přesvědčeních vidět, že riziko a kreativní svobody v mezinárodním kině jsou výrazně vyšší.

Ve čtvrtek se očekává premiéra „F1“ a filmový svět je zakázán z výsledku této tvůrčí spolupráce mezi Kevinem Schroederem a Hansem Zimmerem. Zbývá vidět, která nová zvuková krajina, kterou film přinese do kina, a jak na něj diváci reagují.