Od warsztatów po Hollywood: Lipsk Sound Designer podbija świat filmowy

Od warsztatów po Hollywood: Lipsk Sound Designer podbija świat filmowy

Leipzig, Deutschland - Kevin Schroeder, utalentowany projektant dźwięku z Lipsku, imponująco pracował w świecie muzyki filmowej. To, co zaczęło się jako mechaniczna praca w firmach transportowych w Lipsku, rozwinęło się dzięki jego pasji do syntezatorów w niezwykłą karierę w Hollywood. Jak donosi MDR, został odkryty przez znanego kompozytora Hansa Zimmera po tym, jak dzielił swoją muzykę na Facebooku. To odkrycie doprowadziło do współpracy, która rozpoczęła się w 2019 roku w „Wonder Woman 1984”.

Schroeder, który nauczył się programować syntezatorów, tworzy nowe dźwięki, które przynoszą zabawę filmową na zupełnie nowe wyżyny. Pracował nad udanymi filmami, takimi jak „James Bond: No Time to Die” i seria filmowa „Dune”, tworząc dźwięk „Knocka robaka”. Jego najnowszym uczestnictwem jest film „F1”, który przychodzi do kin w czwartek i opowiada o kierowcy wyścigowej Formuły 1 na emeryturze, który powraca jako mentor.

muzyczna podróż Schroedera

Od dzieciństwa muzyka była stałym towarzyszem w życiu Schroedera. Wszystko zaczęło się w 1994 roku od produkcji muzycznej na Commodore Amiga 500, a wkrótce potem remiksy dla dobrze znanych artystów i programy fabryczne dla firm takich jak Propellerhead (Today Reason Studios). Jak wyjaśnia powód studiów, jego emocje, natura i ludzie wchodzą w jego twórcze inspirację, która ma bardzo pozytywny wpływ na jego dźwięki.

Kevin pracował również nad syntezatorem „The Legend HZ”, którego rozwój z entuzjazmu Hansa Zimmera dla oryginalnej wersji 2016 spowodował. Z sześcioma oscylatorami i obszerną matrycą modulacji to urządzenie jest częścią innowacyjnej siły w projektowaniu dźwięku.

Art of Sound Design

Projektowanie dźwięku to coś więcej niż tylko tworzenie dźwięków - jest to forma sztuki, która może wzbudzić głębsze emocje. Jak pokazują ogólne tradycje, Sound odegrał ważną rolę w wykonywaniu sztuki od okresu prehistorycznego. Od wydarzeń Kagura w Japonii po mechaniczne urządzenia dźwiękowe, które włoski kompozytor Luigi Rusololo stworzył na początku XX wieku, teoria dźwięku stale rozwijała. Rola projektantów dźwięku, która jest obecnie porównywalna z krytykami lub reżyserami filmowymi, zmieniła się zasadniczo dzięki osiągnięciom technicznym, takim jak MIDI i cyfrowa technologia audio, nie wspominając o trendach takich jak Dolby Atmos, które umożliwiają wciąganie dźwięku wciągającego.

Schroeder zdaje sobie sprawę, że jego praca w branży filmowej różni się od produkcji niemieckich, które często czuje się bardziej powściągliwy. Można to zobaczyć w jego podstawowych przekonaniach, że ryzyko i twórcze swobody w kinie międzynarodowym są znacznie wyższe.

W czwartek oczekuje się premiery „F1”, a świat filmowy jest zakazany w wyniku tej twórczej współpracy Kevina Schroedera i Hansa Zimmera. Okaże się, które nowe krajobrazy dźwiękowe film przyniesie do kin i jak reagują na niego widzowie.