Z dielne do Hollywoodu: Lipský zvukový dizajnér dobýva filmový svet

Z dielne do Hollywoodu: Lipský zvukový dizajnér dobýva filmový svet

Kevin Schroeder, talentovaný zvukový dizajnér z Lipska, sa pôsobivým spôsobom ponoril do sveta filmovej hudby. To, čo začalo ako práca mechanika v spoločnosti verejnej dopravy v Lipsku, sa vďaka jeho vášni pre syntetizátory vyvinulo v pozoruhodnú kariéru v Hollywoode. Ako uvádza MDR, objavil ho renomovaný skladateľ Hans Zimmer po tom, čo zdieľal svoju hudbu na Facebooku. Tento objav viedol k spolupráci, ktorá sa začala v roku 2019 na „Wonder Woman 1984“.

Schroeder, ktorý sa sám naučil programovať syntetizátory, vytvára nové zvuky, ktoré posúvajú filmový pôžitok do nových výšin. Pracoval na úspešných filmoch, ako napríklad James Bond: No Time to Die a filmovej sérii Duna, pričom vytvoril zvuk Worm Thumper. Jeho najnovšou účasťou je film "F1", ktorý sa dostane do kín vo štvrtok a je zameraný na bývalého pretekára Formuly 1, ktorý sa vracia ako mentor.

Schroederova hudobná cesta

Hudba bola stálym spoločníkom v Schroederovom živote už od jeho detstva. Všetko to začalo v roku 1994 hudobnou produkciou na Commodore Amiga 500 a čoskoro nasledovali remixy pre známych umelcov a programovanie továrenských zvukov pre spoločnosti ako Propellerhead (teraz Reason Studios). Ako vysvetľuje Reason Studios, jeho emócie, povaha a ľudia prúdia do jeho tvorivých procesov – inšpirácia, ktorá má veľmi pozitívny vplyv na jeho zvukové výtvory.

Kevin tiež pracoval na syntetizátore „The Legend HZ“, ktorý bol vyvinutý z nadšenia Hansa Zimmera pre pôvodnú verziu z roku 2016. So šiestimi oscilátormi a rozsiahlou modulačnou maticou je toto zariadenie jednou z jeho inovatívnych silných stránok v dizajne zvuku.

Umenie zvukového dizajnu

Zvukový dizajn je viac než len vytváranie zvukov – je to forma umenia, ktorá dokáže vyvolať hlbšie emócie. Ako ukazuje bežná tradícia, zvuk hral dôležitú úlohu pri predvádzaní umenia už od praveku. Od udalostí Kagura v Japonsku až po mechanické zvukové zariadenia, ktoré vytvoril taliansky skladateľ Luigi Russolo na začiatku 20. storočia, sa teória zvuku neustále vyvíjala. Úloha zvukových dizajnérov, teraz porovnateľná s filmovými kritikmi alebo režisérmi, bola zásadne transformovaná technologickým pokrokom, ako je MIDI a digitálna audio technológia, nehovoriac o trendoch ako Dolby Atmos, ktoré umožňujú pohlcujúce zvukové zážitky.

Schroeder si uvedomuje, že jeho práca vo filmovom priemysle je iná ako v nemeckej produkcii, ktorá sa mu často zdá rezervovanejšia. To sa odráža v jeho základnom presvedčení, že riziko a tvorivá sloboda sú v medzinárodnej kinematografii výrazne vyššie.

Premiéra „F1“ sa očakáva vo štvrtok a filmový svet sa uprene pozerá na výsledok tejto tvorivej spolupráce medzi Kevinom Schroederom a Hansom Zimmerom. Aké nové zvukové plochy film prinesie do kín a ako na ne zareagujú diváci, sa ešte len uvidí.