2025 年柏林音乐节：法语声音几乎没有代表性！

2025 年柏林音乐节：法语声音几乎没有代表性！

音乐为首都之王——“2025 年柏林音乐节”即将来临！ 8 月 30 日至 9 月 23 日期间，各种令人兴奋的声音和作品等待着我们。然而，今年，组织者也对节目政策进行了批判性的审视，特别是在法国音乐方面。在列出的 15 件作品中，只有三件来自伟大的土地。其原因是不可否认的：法国音乐史可提供的东西远不止拉威尔的《波莱罗》或柏辽兹的《幻想交响曲》等热门作品，而且许多作品因为演出稀少而被搁置在抽屉里。

当今音乐界的根源可以追溯到 1871 年。当时，才华横溢的作曲家卡米尔·圣桑 (Camille Saint-Saëns) 创立了“国家音乐协会”。该协会是出于对当时巴黎音乐会组织者的节目政策的不满而成立的，最初的目的主要是推广当地作曲家。创始成员包括一些法国音乐界最知名的人物，如加布里埃尔·福雷 (Gabriel Fauré) 和塞萨尔·弗兰克 (César Franck)，不久之后，德彪西 (Debussy) 和杜卡斯 (Dukas) 等知名人物的作品就在协会于 1939 年关闭之前很久就首演了。

法国音乐的小调

那么那些可能不属于主流的优秀作品呢？担任音乐节艺术总监19年的温里希·霍普（Winrich Hopp）呼吁要有勇气举办不寻常的节目。这是迫切需要的，因为通过这种方式，可以向公众介绍法国作曲家的多样性。无论如何，“国家音乐协会”的成立正是为了改变这一现状——而不仅仅是过去。该协会在成立后的最初几十年里组织了两面性作品的首映，进一步完善了这一使命，然后在 1880 年代允许更多的国际声音。

节日于九月结束，并为著名作曲家举办各种生日庆祝活动。重点是卢西亚诺·贝里奥和皮埃尔·布列兹等人。令人兴奋的是，看看这些同时代的人是否受到各种客座管弦乐团的适当尊重，例如演奏贝拉·巴托克的阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团，或演奏贝多芬的香榭丽舍管弦乐团。这反映出全球网络化的古典音乐市场越来越限制音乐节组织者的范围。

法国作曲家回顾

但是什么让法国音乐史如此迷人呢？它在古典音乐界占有特殊的地位。从巴洛克时期到现代，约翰·塞巴斯蒂安·巴赫、乔治·弗里德里克·亨德尔、安东尼奥·维瓦尔第等许多杰出作曲家都留​​下了自己的印记。让-巴蒂斯特·吕利和弗朗索瓦·库普兰的作品将歌剧和室内乐的传统带入了生活。我们还发现了柏辽兹、古诺和比才在浪漫主义等后续时代的杰作，强调情感深度和和声复杂性。

克劳德·德彪西和莫里斯·拉威尔等当代作曲家也受到特别关注，他们的作品如《月光》和《达夫尼斯与克洛伊》开辟了新天地。伊迪丝·卡纳·德·奇齐 (Édith Canat de Chizy) 是我们这个时代的重要声音，代表着法国音乐的不朽遗产。即使“2025 年柏林音乐节”上只会听到三首法国作品，重新发现伟大经典和审视音乐史上鲜为人知的宝藏的希望仍然强烈。

“柏林音乐节”不仅是声音多样性的平台，也是当代诠释和检验无限丰富和复杂的文化遗产的舞台。法国作曲家在古典音乐领域的深厚根基并没有改变这一点。

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